《云水禅心》这首曲子非常好听,很适合用古筝来演奏。而且比较简单。真没想到这么动听的曲子这么容易弹奏。这几天一直在听这个曲子，终于明白了什么叫：余音绕梁，三日不绝。其中的词配上曲子绝美得很。只要有心，这个世界上能找到很多与你共鸣的东西。感谢上苍创造出如此美妙的音乐，让我感动不已。这是《云水禅心》的又一填词：

空山鸟语兮，人与白云栖。
潺潺清泉濯我心，潭深鱼儿戏。
风吹山林兮，月照花影移。
红尘如梦聚又离，多情多悲戚。～    
望一片幽冥兮，我与月相惜，
抚一曲遥相寄，难诉相思意。
风吹山林兮，月照花影移。
红尘如梦聚又离，多情多悲戚。

我心如烟云，当空舞长袖，
人在千里，魂梦常相依，红颜空自许。
南柯一梦难醒，空老山林，
听那清泉叮咚叮咚似无意，映我长夜清寂。

空山鸟语兮，人与白云栖。
潺潺清泉濯我心，潭深鱼儿戏。
望一片幽冥兮，我与月相惜，
抚一曲遥相寄，难诉相思意。
风吹山林兮，月照花影移。
红尘如梦聚又离，多情多悲戚。

我心如烟云，当空舞长袖，
人在千里，魂梦常相依，红颜空自许。
南柯一梦难醒，空老山林，
听那清泉叮咚叮咚似无意，映我长夜清寂。
……

   云天相依，山水为伴。衣袂飘动，行云流水，丝雨飞花，盈盈含烟，自潭中隐隐而来，氤氲而开，袭云踏雾，掬水泼月，清心涤尘，在潺潺的吟唱中，如一股清泉濯洗心垢，零零碎碎的心事，随云行远，随水永逝。

    山林空寂，是谁，在月下拔动了筝弦，如风曼吟，似水轻诉。纤指一抹，那星星点点的银灿便坠入潭中，如珠落盘，清脆雅致。弹指间，千帆过尽。

    微风拂晓，冷月悄寂，伊人轻舞水袖，挥不尽的相思，在千年一叹中散落，瞬间花影相错，水波荡漾中，红颜化为烟痕水迹，刺痛深藏于水的记忆，随花流逝。

    幽幽的心，幽幽的情，恍若在梦境，伊人曾袭水踏月，拔云推雾而来。月在水中，花在月心，潭动月碎，花散情空。且把心中的情凝成一弦玲珑的清音，化为漫天飞舞的雪花。云中拈花一笑，去留无意。千秋一梦，和风醉过。

    聆听禅心，在如诗的化境中，静静的，望天上云卷云舒，观人生潮起潮落。温婉又清脆的歌声缓缓地流过，生命的脉络在音乐的浸润下，慢慢地变得柔软舒张，那些伤痕在不经意间已然愈合。刹那，心中圆润透明，不惹半点尘埃。

    天上，高一曲；人间，低一声。斜阳照林静，海鸥伴霞飞，竹筏弹一曲，把幽幽的情抛于山水，与水为友，与云携伴，与林喁情，与山依恋，水云间，闻鸟语花香，听泉水叮咚，赏美人披红，散落在余晖青草碧潭，惹人堪怜。月映禅心水拂琴，清风无意人有情。

  优美的音乐,绝美的词。云是水的梦，水是云的情，一颗禅心，是水云间的影。

  《云水禅心》是佛曲古筝礼赞系列《掬水》的曲目，很抒情；《云水禅心》古筝曲也很好听，典雅、空灵，似携你在空山云水中穿行。《掬水》收录近年最受欢迎的古筝创编曲，不仅充满清扬淡雅的新世纪意象，更沁透着一片悠然禅意。倾听这意境深远的旋律，宛如为生命注入一股灵性的活水，也找到了一片自在无忧的清凉地。古筝的音色，清丽如水，飘然若云。总是给人一种清透心扉的淡雅之美。古筝再加上空灵味十足的合成器音色，更显得气韵缥缈，超凡脱俗，灵气逼人，淡雅、飘逸、悠远，充满禅意，能让你安静。

  古筝的音色，清丽如水，飘然若云，总是给人一种清透心扉的淡雅之美。古筝再加上空灵味十足的合成器音色，更显得气韵缥缈，超凡脱俗，灵气逼人。

『云水禅心歌词』

云卷云舒张，月明人倚栏。 
潺潺溪流清且浅，古寺钟声远。 
雾露湿衣裳，虫鱼也无眠。 
花正迷离夜未央，今夕是何年？ 
望家乡隔千山,共此明月光。 
歌一曲酒一觞,心醉两相忘。 
风来花影乱，风过水含香。 
红尘似梦幻如烟，人世几沧桑！ 

何处有桃源？水绕芳甸雾迷茫。 
丝柳如烟，陌上花正香，别有天地远人间。 
浮生梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。 
梦随流水渐行渐远去未还，不知天上人间… 

云卷云舒张，月明人倚栏… 
潺潺溪流清且浅，古寺钟声远… 
雾露湿衣裳，虫鱼也无眠… 
花正迷离夜未央，今夕是何年… 
望家乡隔千山,共此明月光… 
歌一曲酒一觞,心醉两相忘… 

云舒云又卷，月在水中央。 
田田荷叶擎绿伞，池塘蛙声乱。 
泉水叮咚响，青藤爬满窗。 
花开花谢草青黄，流光一霎间。 
鸟惊飞过寒潭,人共波心荡。 
星伴月白云边,相戏两相欢。 
风来花影乱，风过水含香。 
红尘似梦幻如烟，人世几沧桑。 

何处有桃源？水绕芳甸雾迷茫。 
垂柳如烟，垄上花正香，别有天地非人间。 
浮生梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。 
梦随流水渐行渐远去未还，不知天上人间… 

     《渔舟唱晚》是一首音乐语言简练、意境鲜明的优秀传统古筝曲，关于它的产生情况以及他的作者、改编者究竟是谁，却一直没有一个定论。 有人认为它是近代著名古筝演奏家娄树华于30年代中期以古曲《归去来》的片段为素材加以改编而成的； 也有人认为该曲是由山东聊城地区金灼南根据古典《双板》以及变体《流水击石》、《三环套日》改编。该曲的曲名取自初唐诗人王勃的《滕王阁序》中的诗句：“渔舟唱晚，响穷彭蟊之滨。” 形象地表现了古代的江南水乡在夕阳下时刻，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人场面。饱蘸着水波的音符静静的流淌，雾湿了心绪，一点一滴的浸向深深而无奈的夜。
      一片由浅而深的夕霞，一片漫漠而细碎的水波，一叶划向心海深处载满了时光的扁舟，一个精美绝伦的夕阳，在音符流动之时淡淡隐现。
一切在夕阳的辉映下显现出温馨和恬淡。淤积在心中那怅然的忧郁，叹息的无奈……在音乐带着一江春水悄悄流过的同时受到洗涤而随水东去。
      一颗疲惫的心，一颗承受过太多伤痛太多感慨的心，在音符的荡漾中渐渐空旷，终于一碧如洗。沉重的头从支撑着的双手中抬起，凝望，目光所触及的地方，月光奔泻。
渔舟唱晚，唱一首渔歌，一首千古绝唱。温情的橹划醉了点点班驳的金色水波，伴一船风月流向那遥远无际的恬静。润泽的渔火，渔舟唱晚》是一首音乐语言简练、意境鲜明的优秀传统古筝曲，关于它的产生情况以及他的作者、改编者究竟是谁，却一直没有一个定论。 有人认为它是近代著名古筝演奏家娄树华于30年代中期以古曲《归去来》的片段为素材加以改编而成的； 也有人认为该曲是由山东聊城地区金灼南根据古典《双板》以及变体《流水击石》、《三环套日》改编。该曲的曲名取自初唐诗人王勃的《滕王阁序》中的诗句：“渔舟唱晚，响穷彭蟊之滨。” 形象地表现了古代的江南水乡在夕阳下时刻，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人场面。饱蘸着水波的音符静静的流淌，雾湿了心绪，一点一滴的浸向深深而无奈的夜。
一片由浅而深的夕霞，一片漫漠而细碎的水波，一叶划向心海深处载满了时光的扁舟，一个精美绝伦的夕阳，在音符流动之时淡淡隐现。
     一切在夕阳的辉映下显现出温馨和恬淡。淤积在心中那怅然的忧郁，叹息的无奈……在音乐带着一江春水悄悄流过的同时受到洗涤而随水东去。
      一颗疲惫的心，一颗承受过太多伤痛太多感慨的心，在音符的荡漾中渐渐空旷，终于一碧如洗。沉重的头从支撑着的双手中抬起，凝望，目光所触及的地方，月光奔泻。
渔舟唱晚，唱一首渔歌，一首千古绝唱。温情的橹划醉了点点班驳的金色水波，伴一船风月流向那遥远无际的恬静。润泽的渔火，摇弋在一片轻盈的旋律中。水草在水下拓展思想的长势。
宁静，流畅。音符溢过指缝，爬上额头。一江碧水就这样流过我，流过时空；浪花激溅在凝望的双眸里，把守侯成沉默之岸的博宏精深抛给我。
     音符回荡的时刻，月光覆盖着伤口，不再疼痛。褪去憔悴，走出阴影。用心去倾听，倾听这充溢了美妙旋律的夜；用生命中最敏柔的部分去感受，感受这流泻的夜之音所辉映出的温柔溢彩的光影。坐在窗前，任音符如潮水般涌来，任那种力量，一次次扣击心房摇弋在一片轻盈的旋律中。水草在水下拓展思想的长势。
宁静，流畅。音符溢过指缝，爬上额头。一江碧水就这样流过我，流过时空；浪花激溅在凝望的双眸里，把守侯成沉默之岸的博宏精深抛给我。
    音符回荡的时刻，月光覆盖着伤口，不再疼痛。褪去憔悴，走出阴影。用心去倾听，倾听这充溢了美妙旋律的夜；用生命中最敏柔的部分去感受，感受这流泻的夜之音所辉映出的温柔溢彩的光影。坐在窗前，任音符如潮水般涌来，任那种力量，一次次扣击心房。

  书房里流淌着古筝的音乐。窗外的阳光很明媚。虽是盛夏，因为在山边，家里并不怎么热。搬到新家快一年了，经过一年的经营，花园里的各色的太阳花开得很灿烂。时有蜜蜂和蝴蝶飞来，落在美丽的花上。院子里的白玉兰今年已是第二期开花了，长得非常茂盛，花也开得特别多。整个院子飘着丝丝的甜香。去年种的使君子，今年爬满了整个围栏。蝉鸣阵阵，告诉我时值暑天。也许是昨夜下了一场雨，家里很清凉。 

  经过一个月的古筝学习，终于可以弹一级的曲子了。而且比较流畅，并在细节处理上做得不错。虽然年龄不小了，好在手指还比较柔软，不太缰硬。老师也夸我在我的这个年龄段里，手指算是很软并灵巧的。很高兴！总算有点学习古筝的资本了。网络时代改变了人们的生活方式，无论你在哪，都不会无聊，很多东西可供你消遣。而且网上有很多很好的视频教材供我参考。近期感觉时间过得很快，每天时间都不够用，书到用时方知少，每天都有很多东西须要学习。。。。。

  这是个美好的周末，一如我此刻美妙的心情，还有仿佛在《渔舟唱晚》里看到的美丽画面。

    决定古筝音色好坏有如下要素：

    1.面板各音区的厚度

    先跟着我的描述检查一下您的古筝有多少“木头音”（“木头音”也叫“空音”、“破音”，声音不灵敏、延音短，如弦击纸面，声音受阻很快消失。）从13弦到1弦，不要一起划，一根一根的拨。如果只有1-2个，恭喜您，好琴！5个左右，还可以。因为国内名牌筝平均不低于5个。如果是8个左右，90%的普遍现象。如果13个全发木，该砸！其实市场大部分筝都处于该砸的水平。“木头音”是由于面板的厚度不合理，琴弦的振动通过琴码的传播无法激发起面板的振动而产生。古筝制作家的水平主要体现在对面板厚度的把握上。面板的纹理大小取材于树的根部、中部、梢部的不同，朝阴还是朝阳。不同音区、面板厚度各有不同，没有标准数据，只有经验数据。有经验数据还要看木工执行的误差大小，执行不合理的数据音色就完了。所以，古筝行业厂不论大小，名气不管高低，只有两种筝——内行筝与外行筝。内行筝哪怕是最普及的声音也好，外行筝哪怕是紫檀的声音也糟。顺便说一句：古筝外表贴面的紫檀、楠木、红木等名贵材料对音色没有决定作用，只有微小的改善共鸣的作用。重材料、轻音色是古筝选购的一大误区（没有木头音的筝我还没见过）。

    2.面板的含水率

    面板含水率过高，声音闷；合理则声音清亮（以合理的面板厚度为前提）。古筝的面板最好采用自然风干一年以上的桐木板为佳。敦煌的面板是用炉火烘烤的，目的是将含水率降到10%以下。其实敦煌前期也是采用自然风干的面板，因为产量不断扩大，没有办法保证足够的面板库存来自然风干了，只有用火烤的方法代替，但肯定没有自然风干的面板声音透。乐器企业的产量和精品量是成反比的。斯坦威钢琴之所以保持长久的口碑，与他们不追求以产量牺牲质量有关。乐器精品往往出自规模不大但很专业的小琴坊。

    3.共鸣

    合理的筝体弧度与拱度、底板音孔的大小会影响古筝的共鸣效果（贴面材料也有点影响）。

    4.琴弦

    好的琴弦可以改善古筝的音色，但别指望挽救古筝的音色。

    总结：一台古筝好比一名歌者，整体的音色如同歌者的嗓音好坏，木头音的多少如同歌唱吐字的口齿清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鸣再好，吐字不清楚肯定让歌唱的魅力逊色。古筝亦如此！

    于是急弦促柱，变调改曲，卑杀纤妙，微声繁缚。散清商而流转兮，若将绝而复续，纷旷落以繁奏，逸遗世而越俗。若乃察其风采，练其声音，美哉荡乎，乐而不淫。虽怀恩而不怨，似幽风之遗音。于是雅曲既阔，郑卫仍倚，新声顺变，妙弄优游。微风漂裔，冷气轻浮，感悲音而增叹，怆嚬悴而怀愁。若乃上感天地，千动鬼神。享祀视宗，酬酢嘉宾，移风易俗，混同人伦，莫有尚于筝者矣。

    阮璃《筝赋》

    惟夫筝之奇妙极五音之幽微，苞群声以作主，冠众乐而为师，禀清和于律吕，笼丝木以成资。身长六尺，应律数也。故能清者感夭，浊者合地，五声并用，动静简易，大兴小附;重发轻随。折而复扶。循覆逆开，浮现抑扬，升降绮靡，殊声妙巧。不识其为，平调足均，不疾不徐。迟速合度，君子之衔也;慷慨磊落，卓砾盘纡，壮士之节也;曲高和寡，妙技鸡工。伯牙能琴，千兹为膜。蛟惮禽然，庶配其踪;延年新声，岂此能同;陈惠李文，蜀能是逢。

    傅玄的《筝赋》已残，其序云：

    世以为蒙恬所造，今会观其器，上崇(圆)似(象)．夭，下平似(象)地，中空准六合，弦柱拟十二月，设之列四象在，鼓之列五音发。体合法度，节究哀乐，斯乃仁智之器，岂蒙恬亡国之臣所能关思运巧哉?

    “所乐亦非琴，唯言琵琶与筝，能娱我心。”（初学记·卷十六）他在《筝赋》的序文中形象生动的描述了筝之外形与构造，以现在的观点来看似嫌牵强，以当时的阴阳五行背景，乃是极富哲理的。

    陈氏（窈）的《筝赋》

    伊夫筝之为体，惟高亮而殊特。应六律之修(攸)和，与七始乎慈消息。括八音之精要，超众器之表式。后爱创制，千野考成。列柱成律(陈)，既和且平。度中楷模，不缩不盈。总八风而熙泰，晃贯彻而洞灵。牙氏攘袂而奋手，钟斯倾耳以静臆。奏清角之要妙，咏绉虞与(以)鹿鸣。兽连轩而率舞，凤琅沧而集庭。泛滥浮沉，逸响发挥。禽然若绝，咬如复回。尔乃秘艳曲，卓砾殊异，周旋去留，千变万态。

    梁·萧纲《筝赋》权引一段如下：

    听鸣筝之弄响，开兹弦之一弹，足使客游恋国，壮士冲冠。若夫楚王怡荡，杨生娱志，小国寡民，督邮无事，乃有燕余丽妾，方桃譬李，本住南城，经居东里，……度玲珑之曲阁，出翡翠之香帷，腕凝纱溥，佩重行迟，尔乃促筵命友，街缚置酒，耳热眼花之娱，千金万年之寿;白日磋蛇，时淹乐久，玩飞花之度窗，看春风之入柳，命丽人于玉席，陈宝器于纨罗，抚鸣筝而动曲，譬轻薄之经过。…若夫钓竿复发，蛟蝶初挥，动玉匣之余怨，鸣阳马之始飞，遂东移于郑女，和西舞于荆妃，使长廊之瓦虚坠，梁上之尘染衣，?游而不没，白鹤至而忘归。于是乎余音未尽，新弄萦缠，参差容与，倾慕流连。

    常建《高楼夜弹筝》

    高楼百馀尺，直上江水平。明月照人苦，开帘弹玉筝。山高猿狖急，天静鸿雁鸣。曲度犹未终，东峰霞半生。

    王昌龄《听流人水调子》

    孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。

    顾况《郑女弹筝歌》

    郑女八岁能弹筝，春风吹落天上声。一声雍门泪承睫，两声赤鲤露帑祝，三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时，落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。

    白居易《夜筝》

    紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。弦凝指咽声停处，别有深情一万重。

    白居易《筝》

    云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。楚艳为门阀，秦声是女工。甲明银得勒，柱触玉玲珑。猿苦啼嫌月，莺娇语(讠尼)风。移愁来手底，送恨入弦中。赵瑟清相似，胡琴闹不同。慢弹回断雁，急奏转飞蓬。霜佩锵还委，冰泉咽复通。珠联千拍碎，刀截一声终。倚丽精神定，矜能意态融。歇时情不断，休去思无穷。灯下青春夜，樽前白首翁。且听应得在，老耳未多聋。

    温庭筠《弹筝人》

    天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁今零落，一曲伊州泪万行。

    朱湾《筝柱子》

    散木今何幸，良工不弃捐。力微惭一柱，材薄仰群弦。且喜声相应，宁辞迹屡迁。知音如见赏，雅调为君传。

    李端《听筝》

    鸣筝金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

    萧纲《弹筝》

    弹筝北窗下，夜响清音愁。张高弦易断，心伤曲不道。

    苏轼《甘露寺弹筝》

    多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉。唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。

    沈约《咏筝》

    秦筝吐绝调，玉柱扬清曲，弦依高和断，声随妙指续。徒闻音绕梁，宁知颜如玉。

    李白《春日行》

    佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝。春风吹落君王耳，此曲乃是升天行。

    白居易《听夜筝有感》

    江州去日听筝夜，白发新生不愿闻。如今格是头成雪，弹到天明亦任君。

    白居易《听崔七妓人筝》

    花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁。凭君向道休弹去，白尽江州司马头。

    杨巨源《雪中听筝》

    玉柱泠泠对寒雪，清商怨徵声何切。谁怜楚客向隅时，一片愁心与弦绝。

    杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》

    剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。

    孟浩然《张七及辛大见寻南亭醉作》（一作《张七及辛大见访》）

    山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。纳凉风飒至，逃暑日将倾。便就南亭里，余尊惜解酲。

    孟浩然《宴张记室宅》

    甲第金张馆，门庭轩骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。曲岛浮觞酌，前山入咏歌。妓堂花映发，书阁柳逶迤。玉指调筝柱，金泥饰舞罗。谁知书剑者，岁月独蹉跎！

    孟浩然《宴崔明府宅夜观妓》

    画堂观妙妓，长夜正留宾。烛吐莲花艳，妆成桃李春。髻鬟低舞席，衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉，罗轻讵著身？调移筝柱促，欢会酒杯频。倘使曹王见，应嫌洛浦神。

    王湾《观筝》

    虚室有秦筝，筝新月复清。弦多弄委曲，柱促语分明。晓怨凝繁手，春娇入曼声。近来唯此乐，传得美人情。

    徐安贞《闻邻家理筝》

     北斗横天夜欲阑，愁人倚月思无端。忽闻画阁秦筝逸，知是邻家赵女弹。曲成虚忆青蛾敛，调急遥怜玉指寒。银锁重关听未辟，不如眠去梦中看。

    刘禹锡《同留守王仆射各赋春中一物，从一韵至七》

    莺。能语，多情。春将半，天欲明。始逢南陌，复集东城。林疏时见影，花密但闻声。营中缘催短笛，楼上来定哀筝。千门万户垂杨里，百转如簧烟景晴。

    刘禹锡《冬夜宴河中李相公中堂命筝歌送酒》

    朗朗鹍鸡弦，华堂夜多思。帘外雪已深，座中人半醉。翠蛾发清响，曲尽有馀意。酌我莫忧狂，老来无逸气。

    刘禹锡《伤秦姝行》

    长安二月花满城，插花女儿弹银筝。南宫仙郎下朝晚，曲头驻马闻新声。马蹄逶迟心荡漾，高楼已远犹频望。此时意重千金轻，鸟传消息绀轮迎。芳筵银烛一相见，浅笑低鬟初目成。蜀弦铮摐指如玉，皇帝弟子韦家曲。青牛文梓赤金簧，玫瑰宝柱秋雁行。敛蛾收袂凝清光，抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉，九雏威凤鸣朝阳。曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙，楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波，鲛人出听停绡梭。北池含烟瑶草短。万松亭下清风满。秦声一曲此时闻，岭泉呜咽南云断。来自长陵小市东，蕣华零落瘴江风，侍儿掩泣收银甲，鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭，镜奁尘暗同心结。从此东山非昔游，长嗟人与弦俱绝。

    顾况《李湖州孺人弹筝歌》

    武帝升天留法曲，凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔，此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥，愁猿叫月鹦呼儿。寸心十指有长短，妙入神处无人知。独把梁州凡几拍，风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。

    吴融《李周弹筝歌》

    古人云，丝不如竹，竹不如肉。乃知此语未必然，李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地，织女金梭飞上天。有时上苑繁花发，有时太液秋波阔。当头独坐摐一声，满座好风生拂拂。天颜开，圣心悦，紫金白珠沾赐物。出来无暇更还家，且上青楼醉明月。年将六十艺转精，自写梨园新曲声。近来一事还惆怅，故里春荒烟草平。供奉供奉且听语，自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州，尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声，不要停弦泪如雨。

    李远《赠筝妓伍卿》

    轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。座客满筵都不语，一行哀雁十三声。

    殷尧藩《闻筝歌》

    凄凄切切断肠声，指滑音柔万种情。花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。

    苏轼《江城子》

    凤凰山下雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

    忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

    欧阳修《李留后家闻筝》

    不听哀筝二十年，忽逢纤指弄鸣弦。绵蛮巧转花间舌，呜咽交流冰下泉。常谓此声今已绝，问渠从小自谁传。撙前笑我闻弹罢，白发萧然涕眩泣。

    无名氏《月夜闻筝》

    万里瑶天净，长空新月明，深夜佳人调玉筝；凤鸾的唱鸣，凭栏厅，慢搊《金字经》。后园烧香罢，夜深碧月明，闲理银筝韵更清；宫商指下生，堪人听，相杂宝钏声。

    杨维桢《鸣筝曲》

    断虹落屏山，斜雁着行安。钉铃双琢木，错落千珠拌。愁龙啼玉海，夜燕语雕阑。只应桓叔夏，重起为君弹。

    萨都刺《赠弹筝者》

    银甲弹冰五十弦，海门风急雁行偏。故人情怨知多少，杨子江头月满船。

    张昱《白翎雀歌》

    西河伶人火倪赤，能以缘声代禽臆。象牙指拢十三弦，宛转繁音哀且急。

    晏几道《菩萨蛮》

    哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波缘。纤指十三弦，细将幽恨传。当筵秋水慢，玉柱叙飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。断虹落屏山，斜雁着行安。钉铃双琢木，错落千珠拌。愁龙啼玉海，夜燕语雕阑。只应桓叔夏，重起为君弹。

    杨维桢《鸣筝曲》

    秦筝吐绝调，玉柱扬清曲。弦依高张断，声随妙指续。徒闻音绕梁，宁知颜如玉。

    梁·沈约《咏筝》

    鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

    唐·李端《听筝》

    花脸云裘坐玉楼，十三弦里一时愁。凭君向道休弹去，自尽江州司马头。

    白居易《听崔七妓人筝》

    蒙恬芳轨没，游楚妙弹开。新曲帐中发，清音指下来。钿装模六律，柱列配三才。莫听西秦奏，筝筝有剩哀。

    唐·王维《秋夜曲》

    桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

    李白《春日行》

    深宫高楼入紫清，金作蛟龙盘绣楹。佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝。春风吹落君王耳，此曲乃是升天行。因出天池泛蓬瀛，楼船蹙沓波浪惊。三千双蛾献歌笑，挝钟考鼓宫殿倾，万姓聚舞歌太平。我无为，人自宁。三十六帝欲相迎，仙人飘翩下云軿。帝不去，留镐京。安能为轩辕，独往入窅冥。小臣拜献南山寿，陛下万古垂鸿名。

    薛能《京中客舍闻筝》

    十二三弦共五音，每声如截远人心。当时向秀闻邻笛，不是离家岁月深。